Barry Jenkins และผู้ออกแบบงานสร้าง Mark Friedberg ใช้นวัตกรรมและอารมณ์อย่างไรในการดัดแปลง James Baldwinสเตฟาน เจมส์ รับบท ฟอนนี่ และ กีกี้ เลย์น รับบท ทิช นำแสดงในภาพยนตร์เรื่อง IF BEALE STREET COULD TALK ของแบร์รี่ เจนกินส์ ผลงาน Annapurna Pictures
“ถ้า Beale Street พูดได้”ทาทัมมังกัส / ภาพอันนะปุรณะ
ผู้ออกแบบงานสร้าง มาร์ก ฟรีดเบิร์กเคยทำงานในภาพยนตร์ที่สร้างจากนิวยอร์กซิตี้มาแล้วหลายเรื่อง
โดยมีผู้กำกับหลากหลายประเภท ตั้งแต่จิม จาร์มุชในภาพยนตร์อินดี้ทุนต่ำไปจนถึงท็อดด์ ฟิลลิปส์ในภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์เรื่อง “Joker” ” เขาเป็นแฟนตัวยงของ “Moonlight” และผู้แต่ง เจมส์ บอลด์วิน เขาได้รับโอกาสให้ทำงานในหนังที่ดัดแปลงจาก “ If Beale Street Could Talk ” ของแบร์รี่ เจนกินส์
สภาพแวดล้อม – ฮาร์เล็มปี 1972 – เป็นหนึ่งในสิ่งที่ฟรีดเบิร์กคุ้นเคย เขาเติบโตขึ้นมาทางตอนใต้ของละแวกบ้านของบอลด์วิน และได้เฝ้าดูการเปลี่ยนแปลงอย่างรุนแรงในช่วงหลายปีที่ผ่านมา เขาตระหนักได้อย่างรวดเร็วว่าแนวทางที่เหมือนสารคดีไม่ใช่สิ่งที่ชี้นำสไตล์ของภาพยนตร์
“เรามีฉากมากมายในห้องรอของเรือนจำ” ฟรีดเบิร์กกล่าวในการให้สัมภาษณ์กับ IndieWire “การอ่านเรื่องราวของฉัน การเป็นคนยิวจากอัปเปอร์เวสต์ไซด์เป็นวิธีหนึ่ง จากนั้นฉันก็พาแบร์รี่ไปที่คุกจริงๆ เพื่อเป็นสถานที่นั้น เขาพูดว่า ‘เราจะไม่ยิงที่นี่’ ภายในเสี้ยววินาทีที่แบร์รี่ต้องการจะออกไป และทำให้เขาเสียใจที่ต้องอยู่ในนั้น เขากล่าวว่า ‘นั่นไม่ใช่สิ่งที่เกี่ยวกับเรื่องนี้ นี่ไม่ใช่เรื่องราวของความหมายของการเป็นชายผิวดำในคุก เราได้เล่าเรื่องนั้น นี่เป็นเรื่องราวที่แตกต่าง’”
รางวัลออสการ์ 2023: โมเมนตัม ‘ทุกสิ่งทุกที่ในครั้งเดียว’ สามารถแปลเป็น Craft Wins ได้หรือไม่
Victrolas ที่ดีที่สุด ห้องน้ำสกปรกที่สุด: เรื่องราวเบื้องหลังชุด ‘บาบิโลน’ ที่สำคัญ 5 ชุด
ยกเว้นฉากรักแบบย้อนอดีต ฉากห้องรอในคุกระหว่างฟอนนี่ (สเตฟาน เจมส์) และทิช (กีกี้ เลย์น) นั้นสนิทสนมกันอย่างไม่น่าเชื่อ เจนกินส์ต้องการให้ฟรีดเบิร์กช่วยจับภาพนั้น แม้ว่าจะมีเศษแก้วคั่นอยู่
“ในท้ายที่สุด ถ้าคุณย้อนกลับไปดูหนัง คุณจะรู้ว่าเป็นฉากที่มีสีสันที่สุด” ฟรีดเบิร์กกล่าว “ชุดนั้นเป็นสีเหลืองห้าชนิด กระเบื้องปนกันไปหมด มันเกือบจะอึกทึก”
ฟรีดเบิร์ก ดีไซเนอร์ประจำของท็อดด์ เฮย์เนส ซึ่งทำงานให้กับดักลาส เซิร์กเรื่อง “Far From Heaven” ของเขาตระหนักดีว่าในระดับหนึ่ง เขาจะใช้เครื่องมือที่แตกต่างจากที่เขาวางแผนไว้เดิมใน “บีล สตรีท” เมื่อเจนกินส์อยู่ใน พอดคาสต์ Filmmaker Toolkit ของ IndieWire เขาอธิบายถึงแนวทางของเขาในการลงสีและจับภาพความรักของคู่รักหนุ่มสาว
“มันคงรู้สึกผิดที่พยายามวาดภาพทั้งภาพด้วยพลังของฟอนนี่ที่อยู่หลังกระจก” เจนกินส์กล่าว “สำหรับฉัน มีความคิดนี้อยู่ในงานเขียนของธรรมชาติที่เกือบจะมีความสุขท่ามกลางคนผิวดำ เมื่อพวกเขาอยู่ท่ามกลางครอบครัว ชุมชน หรือพวกเขาปล่อยให้ตัวเองใช้ชีวิตเต็มที่ในความรัก ดังนั้นฉันคิดว่าส่วนหนึ่งของภาพยนตร์เรื่องนี้ต้องการ เพื่อสะท้อนความรู้สึกปลาบปลื้มใจนั้น ฉันเรียกมันว่า ‘สุนทรียภาพแห่งความสุข’ และนี่คือสิ่งที่บางสีเต้นระรัวและอิ่มตัว ซึ่งฉันคิดว่าเกิดจากความรักของ Tish และ Fonny ที่เต้นเป็นจังหวะและอิ่มตัว”
ฟรีดเบิร์กตระหนักว่าวิสัยทัศน์ของเจนกินส์ไม่ใช่เอกสารที่ระบุว่าการเป็นชาวแอฟริกัน-อเมริกันที่อาศัยอยู่ในย่านฮาร์เล็มนั้นยากเพียงใด แต่เป็นการพบว่าภาษาภาพนั้นจับใจความหลงใหลและจิตวิญญาณที่ไม่สะทกสะท้านของคู่รักหนุ่มสาว“ฉันเคยทำงานกับผู้สร้างภาพยนตร์หลายประเภท คนอย่างเวส [แอนเดอร์สัน] เป็นนักวิทยาศาสตร์มากกว่า และทุกอย่างล้วนมีการวางแผนและคิดออกมาแล้ว” ฟรีดเบิร์กกล่าว “ท็อดด์ เฮย์เนสอยู่ตรงกลาง แต่แบร์รี่แสดงความรู้สึกของเขา อย่างน้อยก็ในงานนั้น หลายๆ วิธีที่เราตัดสินใจได้นั้นใช้วิธีทางกวีมากกว่าทางวิทยาศาสตร์ นั่นคือการลองผิดลองถูก”
ในการปรับตัวของบอลด์วิน เจนกินส์ได้ย้ายครอบครัวริเวอร์สออกจากอาคารสาธารณะและไปอยู่ในบ้านหินสีน้ำตาล แต่เขาก็ยังต้องการให้ “ถนนบีล” ของเขาอยู่ในความสมจริงของย่านฮาร์เล็มของผู้แต่ง ฟรีดเบิร์กซึ่งเคยสร้างภาพยนตร์ย้อนยุคในนิวยอร์กอย่าง “Wonderstruck” ได้เตรียมพร้อมที่จะออกจากฮาร์เล็มเพื่อค้นหารายละเอียดของยุคสมัยที่สามารถตอบสนองความต้องการด้านงบประมาณของภาพยนตร์และภาพยนตร์ได้
